Одежда в стиле кимоно
В 1853 году, после того как черные корабли Командора Перри причалили к берегам Японии, стране пришлось ответить на требования и открыть свои порты для западных держав.
Немного истории
Внешнее давление, объединенное с внутренними волнениями, привели к революции, ниспровержению сёгунского правления и восстановлению императорской власти в 1868 году. Императорский двор переехал в Эдо, переименованный в Токио.
Правительство понимало, что единственный способ сделать так, чтобы Япония могла конкурировать с военной и индустриальной энергией Запада, состоял в том, чтобы пойти по пути модернизации по западному образцу.
В истории Японии начинался беспрецедентный период преобразования, затронувший все области жизни, включая и одежду.
Европейская мода и кимоно
Кимоно являлось универсальным понятием «одежда».
Принятое объяснение, почему японцы согласились со словом, которое заменило вековой термин косодэ, тот культурный шок, который они испытали, когда их принудили надеть узкие одежды.
Чтобы выделить «косодэ» из общего определения Историческую одежду стали называть «вафуку».
Японцы с энтузиазмом принялись за устройство по европейскому образцу. По указу императора все придворные должны были одеваться в европейский костюм, и никто не должен больше появляться в национальном костюме при дворе, начиная от императрицы и заканчивая придворным лакеем.
Сам император Муцухито, после того как сменил императорский наряд на военный мундир французского покроя, больше никогда не показывался на публике в традиционном наряде.
Европейское платье ассоциировалось с понятиями»цивилизация», «модернизация», «продвижение»со всем, к чему стремилось правительство Мэйдзи. Но при том, что все связанное с переустройством и принятое подавляющим большинством населения страны, упразднение национального костюма вызвало неудовольствие многих японцев.
Старая вдовствующая императрица, а вместе с ней солидное окружение в лице высокопоставленных чиновников, по-прежнему одевались в старинные костюмы с множеством складок, прекрасно понимая, что без этих прелестных поэтических нарядов они потеряют свою национальную идентичность.
Да и не было никакого смысла носить строго подогнанные к фигуре европейские одежды в частной жизни, в пределах домашнего хозяйства. Достаточно странно, наверное, было увидеть мужчину в пиджаке и узких брюках или женщину, затянутую в корсет, за обычным приемом пищи, сидящими на полу, покрытом татами в типичном японском доме.
Интересно заметить, что текстильная промышленность Японии одна из первых приняла европейские технологии и европейскую технику.
В большом количестве и по разумным ценам производилась по новым методам шелковая ткань, что позволила многим японским женщинам купить шелковое кимоно, о котором, может быть, они мечтали всю свою жизнь.
К тому же с поражением сёгуната Токугава потеряли актуальность законы, запрещающие ношение дорогой одежды.
Кимоно едет в Европу
Открытие Японии пробудило огромный интерес во всем мире и очень скоро уникальные национальные товары попали в Европу и Америку, вызвав буквально повальное увлечение всем японским. В 1870-х годах кимоно были доступны во всех европейских и американских магазинах.
Эпоха Тайсё (1912-1926) считается одним из самых уверенных и оптимистических периодов в истории Японии. Быстрое промышленное развитие стимулировалось Первой мировой войной и экономическое процветание согласовывалось политической демократизацией.
Женщины работали машинистками, банковскими служащими, продавцами, автобусными кондукторами. Они стали потребителями новой массовой городской культуры, сосредоточенной на кино, кафе, универмагах.
И, понятным образом, европейский стиль в одежде становился все больше популярным.
Победа кимоно
Но кимоно не было забыто. Типичная конструкция оставалась прежней, однако новые мотивы, вдохновленные европейскими стилями Ар-нуво и Ар-деко уже отражали современный дух, визуально утверждали новый образ независимой японки.
Текстильные достижения ускорили производство, понизив затраты, в то время как химические красители помогали в создании ослепительных расцветок.
В начале 20 века были развиты новые типы шелка, что позволило производить относительно недорогие и очень стильные предметы, доступные практически любому человеку. Яркие кимоно со смелыми узорами оставались популярными вплоть до 1950-х годов.
В современное время кимоно такой же модный предмет одежды, каким оно было в своем расцвете в период Эдо.
Девушек в изящных кимоно из прекрасных современных тканей все чаще можно увидеть на улицах Японии. Всплеск интереса особенно очевиден в летнее время, когда все универмаги наполняются юката, летним кимоно, которое гораздо приятнее носить в отличие от другой одежды
Стиль кимоно
Фото
Pixabay
Мода 1910-х годов в европейских и находящихся под их влиянием странах характеризовалось наличием помпезности и роскоши в первой половине десятилетия, называемой « Belle Epoque », после начала Первой Мировой войны сменившейся практичностью и заимствованием множества деталей из военной формы. Наиболее радикально этот процесс прошёл в послереволюционной России. Также для этого десятилетия характерно сужение мужских брюк и женских юбок и платьев, постепенным отказом от корсета и укорочением подола платьев и длины волос в женских причёсках, подготовивших почву для возникновения радикально новой одежды следующего десятилетия
В 1910-м году в Париже модистка и бывшая певица кабаре Габриэль Шанель, известная под прозвищем «Коко», открыла магазин шляпок. Впоследствии, уже во время войны, она предложила изготавливать одежду из трикотажного полотна. Впоследствии, она ввела в женский гардероб пижамы, свитеры и рубашки мужского фасона Простолюдинки носили короткие блузы с длинными или короткими, до локтей рукавами. В России данный комплект назывался «парочкой». На голове простые женщины носили чепцы и простые шляпки (в Западной Европе) или косынки (в Скандинавии, Центральной и Восточной Европе).
Карьеру модельера начал с работы у Жака Дусе, затем перешел в ателье Чарльза Фредерика Уорта. В 1903 году Пуаре основывал «Дом Пуаре и raquo». Салон Поля Пуаре был оформлен в восточном стиле с элементами древнегреческого искусства, поскольку модельер в те годы очень интересовался Японией, Китаем и Древней Элладой, что нашло отражение в его моделях новых женских костюмов. В период 1890—1910 годов модельер пропагандировал возвращение к античной моде : предлагал Парижу платье в виде туники и пеплос, а также ввёл моду на кимоно в Европе.
Например, такие красивые манто и халаты экспортировали из Японии в Европу магазины Иида Такасимая, торговавшие кимоно. Вверху примеры театрального манто . Созданный по образцу халата для официальных церемоний китайского мандарина династии Цин, этот наряд был сшит в Японии на экспорт ( История моды. Музей костюма Киото ). Все эти вещи отличает тонкое чувство цвета и изящная вышивка.